През 1930 г. Жозефин Бейкър е на върха на славата си, завладявайки парижката публика с революционните си изпълнения в Casino de Paris.

Снимано от Борис Липницки в нейната съблекалня, това изображение предлага поглед към света на артист, който предефинира блясъка, музиката и танца.

Бейкър, вече международна сензация, се издига до известност през 20-те години на миналия век чрез Revue Nègre и нейните легендарни изпълнения във Folies Bergère, където тя хипнотизира публиката с енергията си, дръзки костюми и революционно присъствие като чернокожа артистка в Европа.

До 1930 г. тя се превръща в символ на ерата на джаза, излъчвайки изтънченост и модерност както на сцената, така и извън нея.

Борис Липницки, известен със своите елегантни и интимни портрети на културни икони, често снима Бейкър през този период, улавяйки я в моменти както на подготовка, така и на почивка.

Casino de Paris беше една от най-великите музикални зали на времето, а ревютата на Бейкър бяха сред най-екстравагантните му продукции, включващи сложни декори, ослепителни костюми и смесица от джаз, кабаре и театрален спектакъл.

В съблекалнята й, сред костюми и грим, образът на Бейкър отразяваше не само блясъка на публичната й личност, но и дисциплината и артистичността зад нейните изпълнения.

Нейното влияние се простираше отвъд развлеченията – тя оформяше възприятията за раса, женственост и модерно изпълнителско изкуство.

30-те години на миналия век бележат преход в кариерата на Бейкър, когато тя се насочи към киното и музиката, записвайки популярни френски песни като J’ai Deux Amours.

Въпреки че продължава да свири в Европа, тя също става по-активна в политиката, като по-късно използва славата си, за да подкрепи Френската съпротива по време на Втората световна война и да защити гражданските права в Съединените щати.

Тази емблематична снимка на Липницки е повече от просто портрет; това е вечно свидетелство за трайното наследство на Бейкър като изпълнител, активист и икона на стил.