Париж 1961 г., където елегантността беше зашита във всеки шев и грация блести под златни полилеи.
Филмът Les lions sont lâchés, режисиран от Анри Верньой, събра божествено трио: Мишел Морган с нейната спокойна мистерия; Даниел Дарие, чиято кариера се простира от Le Bal през 1931 г. до този момент на блестяща спокойствие; и Клаудия Кардинале, свежа от тунизийското слънце, на път да завладее Рим и Холивуд.
Дизайнът на костюмите, триумф на Жак Естерел, не беше само мода – това беше френско наследство, изплетено от коприна и сатен Jolie Madame от Балмейн.
От следвоенния оптимизъм до кинематографичен блясък, началото на 60-те години във Франция бяха празник на прераждането и усъвършенстването.
Верньой, роден Аход Малакиан през 1920 г., арменец по кръв и французин по сърце, улови противоречията на буржоазния дух: балончета шампанско над екзистенциалното отчаяние.
Естерел, известен с обличането на Бриджит Бардо и превръщането на буфантите в изявления, облича тези икони не само в дрехи, но и в неизказана история.
Всяка ръкавица беше шепот на Диор от 50-те години на миналия век, всяка брошка беше кимване на бунтарския блясък на Елза Скиапарели.
Докато Шанз-Елизейските шампиони бръмчаха със Ситроен, в парижките салони дами от обществото обсъждаха Де Гол и Диор пред tarte Tatin и Veuve Clicquot.
Да гледаш Les lions sont lâchés означава да отпиваш от кристалния бокал на стария свят блясък, с три богини, покрити в Естерел и осветени от болезнената меланхолия на следвоенната надежда.
Погледът на Морган говори за окупацията, усмивката на Дарие си припомня освобождението на 44-та, а крачката на Кардинале предсказва модните революции през 68-та.
Бижутата? Ръкавиците? Те не са аксесоари – те са декларации.
